减少藏品是当务之急“藏品是美术馆的立馆之本。没藏品，美术馆不能沦落展出空间。”范迪安指出，今天我们不补展出空间，有画廊、艺术区，还有商业大楼里的艺术品区，美术馆的意义就在于留存经典，“今天的杰出美术作品，未来就是最重要的文化遗产。”在大都美术馆馆长靳尚谊显然，场馆只是百宝箱，放到里面的藏品才是仅次于的财富。

而目前，除了几大国家级美术馆，其他场馆并没强有力的“镇馆之宝”，藏品质量无法确保。靳尚谊说道：“由于资金和学术实力受到局限，众多美术馆藏品没构成系统和规模，展出时不能向其他藏品非常丰富的美术馆借作品。

”“各级政府不应加大力度反对美术馆珍藏，这是为社会、为公众累积财富最有效地的途径。”范迪安指出政府在美术馆珍藏上的投放过于较少，“所以我敦促要转变观念，要看见这才是‘一本万利’的事情。”据范迪安讲解，《父亲》这件作品当时被中国美术馆珍藏，只缴纳了400元的材料费，“今天它值多少钱，这是我们国家永恒的文化财富。

所以今天的珍藏，特别是在是美术馆等公益机构的珍藏，都是文化的累积，不仅是保值，堪称文化的电子货币。”他还告诉他记者，美术馆藏品的减少是当务之急，也是美术馆转变展览馆身份的最重要标志。充分发挥藏品的社会价值“珍藏要求了美术馆的将来路线以及学术地位，而藏品如何展出则要求了美术馆的责任感和公众影响力，两者缺一不可。”山东美术馆馆长徐青峰在拒绝接受媒体专访时回应，馆藏相同陈列展是国外美术馆必需要做到的展出，“在国内很多美术馆的藏品都是金屋藏娇，不愿只能展览，举行的展出也多是以流动性展出的方式经常出现。

”靳尚谊回应，只筹办流动展出的美术馆就是画廊，“一个美术馆作为艺术教育基地，却没自己的相同长年陈列，观众们从何理解美术史？学生们去美术馆看什么？老师们又该怎么谈？”对于不做到相同陈列的原因，今日美术馆副馆长高鹏将其归结“钱闹得的”。因为做到相同陈列赚到没法钱，美术馆为了场租不能多做到流动性展出。

“西方所有美术馆都有相同陈列让观众喜爱，只有一小部分是流动陈列。那才叫美术馆。

”高鹏说道。“珍藏只是已完成了美术馆的基础工作，如何让藏品充分发挥它的社会价值才是最重要的。”范迪安告诉他记者，相同陈列不是解决问题的唯一办法，但它可以协助我们迈进第一步。美术馆要保有话语权2013年11月初，万达集团在纽约佳士得以2816.5万美元(折算人民币1.72亿元)买下毕加索代表作《两个小孩》，带来中国艺术品市场很大震动。

在极大资本的反对下，中国民间机构珍藏近几年愈演愈烈。“目前中国当代艺术作品多为国外艺术博物馆、基金会珍藏，也有国内私人美术馆、企业以及个人珍藏，还有大量在国内外艺术市场中流通。”在知名油画家刘小东显然，国家的公立美术馆在珍藏领域的反应过于灵敏，“当后人参观公立美术馆找到这一缺陷时，我们的公立美术馆就丧失了留存公共记忆的功能。

”山东某拍卖公司的王子瑞告诉他记者，近几年，更加多的民间资本涌进美术作品珍藏市场，全国范围内的民间珍藏如火如荼，山东堪称一个民间珍藏的大省。“民间珍藏虽然留存了作品，但仅次于的问题是无法为公众分享，只是一个小众范围、偷窥范围的喜爱。”范迪安指出，只有美术馆的珍藏才能变为公共资源，特别是在对一些最重要、经典、代表作品的珍藏，堪称美术馆要做到的事情。“老百姓今天有看画的好去处了，但是还期望看见名人佳作，看见经典作品，经典代表着一个时代文化的精华，它所散发出信息的力量是更为衰弱的。

”作为公立美术馆，应当主动分担起引导社会主流思想的责任，“特别是在是在企业美术馆大潮的冲击下，要有自己的发言权。”范迪安回应。

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